The Resurrected

El taciturno detective privado John March (John Terry) es contratado por una desesperada Claire Ward (Jane Sibbett) para seguirle la pista a su marido, y lo que parecía un caso más de celos, March descubre una trama que involucra el tráfico de cuerpos humanos, experimentos inimaginables, posible posesión y hasta canibalismo. El científico Charles Dexter Ward (un fantástico Chris Sarandon), esposo de Claire, inspirado o poseído por el espíritu de un ancestro, un brujo llamado Joseph Curwen (otra vez Sarandon), convierte el sótano de una mansión heredada en una pequeña capital del infierno, buscando (y encontrando) la formula para reanimar la materia viva y, claro, vivir por siempre sin importar las funestas consecuencias.

Inspirada en el conocido relato de H.P. Lovecraft: The Case of Charles Dexter Ward, anteriormente adaptada aquí en México por Fernando Cortés (La Marca del Muerto, 1961) y después por el norteamericano Roger Corman (The Hunted Palace, de 1963), The Resurrected (EU, 1992) se convierte, sin quererlo, en una parte de esa triste canción del cisne de aquella ola de inteligentes películas artesanales de horror venida desde finales de los setenta. Mezclada sabiamente con elementos del Film Noir, las películas de zombis y sin tratar de emular la paródica y hasta cierto punto hermana: Re-Animator (de Stuart Gordon, inspirada por otro relato de Lovecraft: Herbert West, Re-Animator, de 1985), The Resurrected plantea, sin pretensiones de por medio y por enésima vez, la lucha del hombre por ser un Dios ¡Pero vaya de qué manera!

Firmada por ese adorable desparecido Dan O’Bannon (¿Dónde chingados andas, cabrón?), con un guión de Brent V. Friedman (de la serie The Crow: Stairway to Heaven), The Resurrected se convierte en el logro de otra obsesión: estéticamente y narrativamente, es como un cuento de Lovecraft. Quizá la trama sea sólo esté vagamente inspirada (a fin de cuentas, ni con su potencial creador, el buen H.P. no llegó a imaginar cómo diablos sería un ingeniero químico en el último decenio del siglo XX), pero desde el escenario (Providence, Rhode Island, lugar donde el escritor nació, vivió y murió), hasta la pausada narración marca de la casa: una narración que, paso a paso, a base del detalle y el retruécano va conteniéndose en desarrollar todo dato horroroso, sumergiéndonos en una incertidumbre que será rota en una sola escena, tras la cual aceptaremos como obvio tanto la existencia de un suero que, con todo y su atractivo y muy ochentero color, logre volver a la vida los despojos humanos en un muy nítido collage de sanguinolencia (cortesía de Todd Masters), como que la posesión por parte de espíritus diabólicos, la magia negra y la existencia de otras realidades además de ésta, sean cosas normales.

Si Lovecraft pretendía, con sus historias, hacer una crítica sobre la razón pura, la ciencia y el progreso como reflejo de la decadencia humana, The Resurrected triunfa logrando retratar lo mejor de Lovecraft en una cinta. Si O’Bannon y Friedman pretendían hacer una película de horror-gore inteligente, que rompiera el molde impuesto por la levedad de Re-Animator, también lo lograron. Categóricamente, The Resurrected es, junto a From Beyond (también de Gordon, de 1986, inspirada en el relato del mismo nombre) una de las mejores adaptaciones del espíritu lovecraftiano que todo cinéfilo debe revisar.

The Resurrected puede encontrarse en Amazon en una muy sencilla edición de Lions Gate, Full-Screen, sin subtítulos y, mierda, sin extras.

Atentamente, el Duende Callejero...